MacBook Pro 2021 14インチのディスプレイは本当に広色域対応？　測色計で計測してみました。

果たして実際に写真を表示したときにどの程度のものなのか、ぷくおが大事に（たま〜に）使用しているAdobe RGB対応ディスプレイ「NEC MultiSync LCD2690WUXi2（以下LCD2690）」と比較してみました。

事前準備

比較を行うために、まずはディスプレイのキャリブレーションを行います。比較対象となるMacBook Proの写真表示モードは「P3-D65」。

ですので、LCD2690を専用のキャリブレーションソフトウェアとColorMunkiを使い、D65の色温度で調整を行います。

30分ほど画面を点灯して画面が安定してからキャリブレーション実施。

調整後の結果がこちら。Adobe RGBの黄色の三角に比べて若干緑色が弱いですが、逆に赤系は強い感じにキャリブレーション終了。ちなみに輝度は写真編集で一般的な80〜120cdより少し明るめの140cdとしました（標準設定のまま）。

いよいよ比較

LCD2690は旧MacBook Pro（キャリブレーションを実施したPC）から表示します。写真は全て上がLCD2690。下がMacBook Pro 2021年モデル 14インチとなります。また、撮影を行なったカメラはSONYのα7Ⅲで、Pモードで撮影。ですので下の方でMacBook Proのプロファイルを変更して画面輝度を変更していますが、他の写真との比較には適さないことをご了承ください（あくまで1枚の写真内での比較）。

表示した写真はα7ⅢまたはRX100Ⅲで、どちらもAdobe RGBモードで撮影した画像となります。

D65モードでの比較

まずはサグラダ・ファミリアの教会内の写真から。ステンドグラスに差し込む強烈な光の表現を見てみます。同じD65設定のはずなのに、MacBook Pro2021モデルの色温度が高いのが気になります。ただし目視ですともっと差は小さくて、カメラで撮影してその違いに驚きました。色温度は調整可能ですから脇に置いておいて、ステンドグラスの青・緑・赤の色の濃さを見ると、MacBook Pro2021がかなり善戦していることに気付かされます。

こちらも教会内の違う場所ですが、青の具合が綺麗ですね。

青といえばキーックリ。西日に映えるキーックリの色合いですが、こちらは目視だと違いが分からない程でした。胴体の青。くちばしの緑。尾っぽの2食ともかなりいい具合ではないでしょうか。

ワインを透かした赤色もこんな状態。カメラのシャッタースピードとLCD2690のリフレッシュレートが若干干渉してしまっていますが、ボトルの赤色の具合はどうでしょうか？

芝生の緑はこんな具合。肉眼だとほぼ一緒なのですが、やはりカメラで撮影すると差が大きく映ります。

これもまたLCD2690のリフレッシュレートが干渉していますが、赤系の発色もあまり差がないように見受けられます。

以上、サンプル数は少ないですがいかがでしたでしょうか？　何度も書いた通り、肉眼で見ると差は小さく、あの計測した結果はなんだったんだろう？という思いです。

sRGBモードで比較

続いて、両方のディスプレイをsRGBモードにしたのがこちら。当然色空間が狭くなるので鮮やかさが減少しますが、どちらもこんな感じかなという具合。

MacBook Proを最大輝度モードで比較

続いて、LCD2690をAdobe RGBでキャリブレーション（140cd）したものと、最大輝度幅で設定したMacBook Pro2021を比較してみます。

こちらは当然ですがより太陽光の煌めきが感じられ、Adobe RGBでただ撮影しただけの非HDR画像ですがまるでその場にいるような雰囲気が味わえますね。

感想

一時は返品を考えていたMacBook Pro。ですが今回実際に個人的なリファレンスモニタと比較してみて、かなり使える手応えを感じました。

残念ながらi1 Studioで作成したiccプロファイルは読み込むことができませんでしたが、システム環境設定内には色々と設定できそうな項目があるので、気になっていた色温度も修正可能に思えます。

今回のMacBook Proで採用されたミニLEDディスプレイですが、IT系のメディアによるとHDR動画を編集するFinal Cut Pro Xでは、作業画面内の映像プレビュー部分だけがHDR表示になるなど、かなり今までのディスプレイとは挙動が異なる様子です。

約58万円〜のPro Display XDRでは、本当にプロ向けの高価なマルチ分光放射輝度計で再キャリブレーションが可能になっています。

これと同じようにMacBook Proのディスプレイも再キャリブレーションすることが可能なようですが、この辺りは専用の機材が必要なのでなかなかレビューすることは難しそうですね。

ソニーがオンラインで発表した新型ミラーレスカメラ「α7Ⅳ」。α7Ⅲ使いのぷくおにとっても魅力的な面はありますが、予想以上にムービー寄りのカメラに仕上がってきました。

α7Ⅳ

無印のα7Ⅳはシリーズ中のベーシックな機種。今までは約2420万画素のイメージセンサーを搭載していましたが、ついに約3300万画素にまでアップ。

光学式手ぶれ補正はα7SⅢと同じ5.5段に向上しただけでなく、電子手ぶれ補正のアクティブモードも搭載。

オートフォーカスのポイントは759点で、センサーの94%の領域をカバーするまでになりました。また、AFには最高峰のα１のアルゴリズムを導入したそうなので、より動きに強いカメラに仕上がっていそうです。

さらに「いいな」と思えたのがファインダー。というのも、α7Ⅲは約235万画素だったこともあり、昔のビデオカメラ。とまでは言わないものの、モニターを覗いている感じもあって、あまり使っていて楽しくありませんでした。

今回登場するα7Ⅳでは、約368万画素にまで精細度がアップ。各社の上級モデルで採用されているような、もはやOVF（光学ファインダー）と見間違うようなEVFまではいかなくても、かなり自然な見え方をするんじゃないかと予想しています。

そしてここから先はムービー寄りの特徴へ

ずっと言われ続けてきた背面液晶も横展開型のバリアングルモニタになりました。YouTuberなどで自撮り録画をすることが多い方にとっては待望の変更ですね。

映像は4K録画ですが、7Kの映像をもとに生成されるのでより精細感のある映像を記録可能。8K映像の録画ができるようになるにはあと数世代かかりそうですね。またAPS-Cであれば4K60p（4.6Kからのオーバーサンプリング）が可能。さらに全てのモードで10bit 4:2:2または4:2:0での録画が可能となっています。

また、今までの露出補正ダイヤルと選択のダイヤルも含めてカスタマイズ可能に。カスタマイズ可能範囲は写真撮影モードとムービー撮影モードで若干異なります。

△写真撮影時にカスタマイズ可能な範囲（グレー表示されているボタン・ダイヤル）

△ムービー撮影時にカスタマイズ可能な範囲

なお、写真モードと動画モードでそれぞれメニュー構成やファンクションキー（ショートカット）の内容が異なります。この辺りはSIGMAのfpシリーズに先見の明があったといえますね。

その他

他にも次のような機能が追加されています。

• Bluetoothでスマートフォンと常時接続が可能になり、素早く画像を転送できるようになった。
• 電源の切った時にシャッターが閉じる機能が追加されてセンサーへのホコリ付着を防げるようになった。
• ピント位置による意図しない画角変化を自動補正する機能が追加された。
• 新メニューの導入とタッチ操作が可能になった。
• 30分以上の動画撮影が可能になった。

気になる価格は2,500ドルとα7Ⅲの初値より500ドルほど高価になりました。AFのトラッキング性能や動画撮影を重視する人にとっては魅力的なカメラに仕上がったと言えそうです。

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が、それも今日まで。ようやくですがMac版が登場し、これで気兼ねなくオンラインミーティングにソニー製カメラを利用することができるようになりました。

対象OSはmacOS 10.13 – 10.15。動作確認機種は次の通りとなっています。

動作確認機種

α（アルファ）: Eマウント（ILCE-）

ILCE-7M2
ILCE-7M3
ILCE-7C
ILCE-7RM2
ILCE-7RM3
ILCE-7RM4
ILCE-7S
ILCE-7SM2
ILCE-7SM3
ILCE-9
ILCE-9M2
ILCE-5100
ILCE-6100
ILCE-6300
ILCE-6400
ILCE-6500
ILCE-6600

α（アルファ）: Aマウント（ILCA-）

ILCA-77M2
ILCA-99M2

サイバーショット（DSC-）/ Vlogカメラ

DSC-HX99
DSC-RX0
DSC-RX0M2
DSC-RX100M4
DSC-RX100M5
DSC-RX100M5A
DSC-RX100M6
DSC-RX100M7
DSC-RX10M2
DSC-RX10M3
DSC-RX10M4
DSC-RX1RM2
DSC-WX700
DSC-WX800
ZV-1

セットアップ手順・使い方

セットアップ方法は、こちらのページから使用したい機種を選択後、「ダウンロード」ボタンをクリックし、ダウンロードしたファイルをダブルクリックしてインストール＆PC再起動を実施。

使い方は機種によって多少違うので、こちらからご確認ください。

ぷくおが持っているα7Ⅲは対応しているものの、RX100Ⅲが非対応だったのはなんとなく想像できていたとはいえ残念。

フリーソフトの組み合わせでα7Ⅲをウェブカメラ化してミーティングに臨んだ経験では、明らかに画像の綺麗さに違いがありました。けど写っているのはアラフォーのぷくお。誰一人としてカメラの画質に言及されることはないというオチがありましたが、カメラ沼の住人としては数少ない（？）機材が活用できるチャンスでもあるので、是非みなさんもご活用ください。

Mac版ZOOMの外部カメラでα7Ⅲを設定してみました。

zoomのバージョン5.0.4（Mac版）で再び外部カメラ（仮想カメラ）を選択できるようになっていたものの、さらなるアップデートで特定のカメラ以外は再び利用不可となってしまいました（現時点の最新版は5.1.0）。

仕方ないので、リスクを承知でzoomの外部カメラ入力を復活させたいと思います。

外部カメラを使用するリスクと安全な機器

そもそもなぜ特定のカメラ以外の入力を受け付けなくなったのかという問題ですが、こちらは「ローカルプロセスがユーザー特権で細工されたライブラリを読み込み、それによってzoomクライアントが利用可能としているカメラとマイクのアクセス権限を継承することで、カメラ・マイクの接続許可通知を出さないまま映像・音声を取得することが可能」であるため（via : CVE-2020-11470）。

簡単に言えば、悪意を持ったソフトがzoomが利用しているカメラ・マイクの映像・音声をユーザーが分からないうちに盗み取ることが可能だということ。

その結果、zoomのクライアントアプリは安全性が確認できている次のアプリのみホワイトリストとして登録し、利用可能になっているとのこと。

• Zoom Video Communications, Inc. (BJ4HAAB9B3)
• Snap, Inc. (424M5254LK)
• Visicom Media Inc. (6SUWV7QQBJ)
• Blackmagic Design Inc (9ZGFBWLSYP)
• Telestream LLC (WSG985FR47)
• Wizards of OBS LLC (2MMRE5MTB8)
• Kinoni Oy (P2N5288CNQ)
• Boinx Software Ltd. (6372P8EH2J)
• Ecamm Network, LLC (5EJH68M642)
• NewTek, Inc. (W8U66ET244)
• Vesa Heikkila (49J9VSEK39)
• Prezi Inc. (G3FPFFW4NC)
• Logitech Inc. (QED4VVPZWA)
• Reincubate Ltd (Q248YREB53)
• Cascable AB (EB5BP6YJ4R)
• GoPro, Inc. (5R97Y7Q7FD)
• Loomai, Inc. (98Q66P5BC7)

なので、おそらく次のHDMI対応ビデオキャプチャを利用すればセキュリティの問題もなく外部カメラが利用できるはずです。

それでもCamera Liveを使うために

ここから先は、リスクを受け入れられる方のみどうぞ。

先ほどのリストでは、α7Ⅲを外部カメラとして利用可能とする「Camera Live」や「OBS Studio」は入っていません（OBS Studioは近々承認されるという噂あり）。

ですので、zoomアプリでそもそも承認をさせない形で外部カメラを利用可能にしてしまいたいと思います。

必要なもの

必要なのは次の2つ。どちらもアップル純正ソフトなので無料です。

• Xcode（アップル純正の開発ソフト。インストールされていない場合はこちらをクリックするとApp Storeからダウンロードできます）
• ターミナルアプリ（アプリケーションフォルダのユーティリティに入っています）

やり方

まず、Xcodeがインストールされていない場合は上記リンクやApp Storeからインストールを行いましょう。

続いて、zoomアプリが終了した状態でターミナルアプリを開きます。

ターミナルアプリに次の一文をコピペし、実行。

codesign --remove-signature /Applications/zoom.us.app/

すると、zoomアプリで今まで出てこなかった外部カメラが選択可能に！

注意

リスクは先ほどお伝えした通りですので省くとして、注意点はzoomのアップデートをするたびにターミナルの修正が必要なことです。

SONYがデジタルカメラをWEBカメラとして接続するためのアプリをリリースするか、現在のソフトウェアがホワイトリスト入りするまでは気をつけて利用しましょう！

追記：ホワイトリスト2番目に記載のSnap. Incが提供している「Snap Camera」というアプリを使い、まずSnap Cameraでα7Ⅲの映像を入力（Camera Live→CamTwistの映像）し、zoom上で外部カメラとしてSnap Cameraを入力することでも利用可能の模様です。

Snap Cameraの設定画面。カメラ選択画面でCamTwist (2VUY)を選択することで映像が確認できました（単なるCamTwistではなぜか映像が表示されず）

とはいえすでにzoomアプリの修正をしてしまっているので、それが影響した可能性もあります。次のzoomアップデートで修正がリセットされたら追試してみたいと思います。

【ミラーレス一眼】α7Ⅲが到着

なるべく外でのレンズ交換をしないよう気をつけていましたが、それでもゴミが付いてしまうのがデジタル一眼レフ／ミラーレスの宿命。

ブロアーで吹き飛ばない汚れが付着し、青空などの明るい均一な被写体でうっすらとしたゴミが目立つようになってきました。

▲ちょっと分かりにくいかもしれませんが、赤丸の真ん中にうっすらとグレーの斑点が見えると思います。こちらがセンサーに付着した汚れによるもの。

こういった汚れはブロワーで吹き飛ばすものですが、ちょっと粘性の高い汚れだと吹き飛んでくれず、かといって自分で綿棒などで直接センサーを清掃するのも怖かったので、ついにソニーサービスステーションに持ち込むことにしました。

ソニーサービスステーションに持ち込み

イメージセンサークリーニングをソニーに実施してもらうには次の3つの方法があります。

• 全国4カ所（秋葉原、名古屋、日本橋、那覇）にあるサービスステーションに持ち込む。
• 引き取りサービスにてカメラを送る。
• αあんしんプログラム（有料）に入会し、全国3カ所（銀座、名古屋、大阪）にあるソニーストアのお客様ご相談カウンターに持ち込む。

ぷくおはあんしんプログラムに加入していないので、秋葉原のサービスステーションに持ち込むことにしました。

銀座線・末広町2番出口から蔵前橋通りを東方面に進んだところにあるサービスステーション。

建物入ってすぐの端末でイメージセンサークリーニングの受付を行い、順番待ちすること10分ほどで呼ばれました。

訪れたのは平日午後だったのですが、予約しないで行ったため当日清掃枠に入ることができず、翌日以降の受け取りとなりました。

清掃コース

さて、そんな翌日以降の受け取りに了承したあとはサービス内容を選びます。

コースは「ベーシック（3,000円／4,000円（ソフトウェアアップデートト実施時）」「ライト（10,000円）」「フル（ボディ9,000円、レンズ11,000円）」の3つとなります。※価格は全て税別

ぷくおはイメージセンサー清掃のみ希望だったのでベーシックコースを実施するつもりだったのですが、係りの人からイメージセンサー清掃のみ実施するプランが期間限定で実施されていること。価格も手頃な1,100円(税込)ということを聞かされ、迷うことなく期間限定プランをチョイス。

細かいところまで預ける付属物をチェックし、翌日カメラを引き取ってきました。

こちらが綺麗になったイメージセンサー。清掃前は肉眼でもぽつぽつと汚れが確認できたのが、当然ながら綺麗になっていて気持ちいいです。

なお、今回ぷくおがお願いしたイメージセンサーのみ清掃プランは特にいつまで実施しているかは分からないとのこと。

毎年2月末ごろに開催するカメラの祭典「CP+」では、先着で配られるチケットをゲットできるとソニーブースでセンサークリーニングを実施してもらえますが、今年は新型コロナウイルスのためイベントも中止となってしまいました。

もともとCP＋でクリーニングをやってもらおう！と考えていた方は、このプランが無くならないうちに依頼しておいが方が良さそうですね。

今回訪れたお店

• 店名：ソニーサービスステーション　秋葉原
• 住所：東京都台東区上野 3-1-2
  　　　　　秋葉原新高第一生命ビル 1F
• 電話：03-5818-0521（予約はこの電話番号から）
• 営業時間：月曜〜土曜　10:00〜18:30
• 定休日：日曜・祝日

写真は全てSONY α7Ⅲの手持ちのRAW撮影で、純正ソフトのImaging Edge Viewerで何もいじらないままJPEG出力し、最大幅を2048ピクセルに縮小しています。

近景にピントを合わせた状態

手前の桜の幹にピントを合わせた時の主な絞り値の状態です。手前の幹の描写と奥のボケの変化を見たいと思います。

F2.8

F5.6

F8

F11

F13

F22

遠景にピントを合わせた状態

続いては遠景にピントを置いた時の解像度や手前の幹・葉のボケ、それぞれの変化を見てみます。なお、フォーカスモードは中央1点にしています。

F2.8

F5.6

F8

F11

F18

F22

密集した枝葉のボケ

密集した枝葉を撮影してみました。ここでは手前・奥のボケを見ます。特に、似たような細い枝が多く重なっているので、レンズによっては二線ボケが発生し、汚くなってしまいます。

F2.8

F5.6

F8

F11

F18

F22

その他

番外編で倍率色収差と逆光を見てみました。

まずこちらは倍率色収差補正をOFFにして撮影したところ。強いエッジの部分もすっきりと描かれ、色収差による滲みなどは無く素性は良さそうです。もっと細かい、例えば電線などのテストをするべきかもしれませんが、本体側の自動補正をONにしておけば問題なさそうです。

続いて逆光。葉の間から差し込む太陽を写しこんでみました。若干ゴーストが出ていますが、コントラスト低下はあまり感じません。ぷくお的には少しぐらいゴーストが出た方が臨場感が出ると思っているので、これは全然OKですね。

感想

絞りの変化による精細感については、やはり解放F2.8では少し甘くなりますが、ポートレートなどでは毛穴が目立たず逆に便利かもしれません。1段、2段絞り込むと徐々に改善し、F8ぐらいがピークとなり、その後はF16ごろから回折現象により再び眠い画になっていきます。

今は絞り解放から高精細な画を描く重量級レンズがもてはやされていますが、常日頃から持ち歩いて撮影を行いたい常用スナップレンズには軽さと描写性能の両立が求められると思います。

また、解放から一律で高精細というレンズとは違い、絞り値による画の変化があるのであれば逆に使いこなすことで被写体に応じた画作りができるという考え方もできます。

カメラのレンズ補正をうまく使いつつ、味わいのある画を出すSIGMA 45mm F2.8 DG DN Contemporaryは買ってよかったと思えるレンズでした。

SIGMA 45mm F2.8 DG DN for SONY Eマウントを装着！

週末撮影することができなかったので、会社帰りに夜の六本木で軽く撮影してきました。

レンズポテンシャル

まず気になるのが、レンズを補正無しで利用した時の素のポテンシャル。レンズの不完全性により発生する像が滲んだりぼやけたり歪んだりする性質。もちろんこれらは少なければ少ないほど高性能なレンズとなりますが、高性能レンズ≒高価・重いとなります。

収差には大きく分けて色の違い＝波長の違いによってレンズ内の屈折分散が異なるために起こる色収差と、単一の波長の光でも起こる単色収差に大きく分けられます。また、収差以外にも周辺光量不足や逆光耐性などもありますので、まとめると次のような収差があります。

1. 色収差
   1.軸上色収差
   2.倍率色収差
2. 単色収差
   1.球面収差
   2.非点収差
   3.コマ収差
   4.像面歪曲収差
   5.歪曲収差
3. 収差以外に画質に影響する要素
   1.周辺光量不足
   2.逆光耐性

これらの収差のうち、今回購入した標準レンズで起こりやすい収差は1-2の倍率色収差（画面周辺部で色の境界などで色がズレる）。2-2非点収差（画面周辺部で点が点として写らず縦／横にぼやける）。2-4像面歪曲収差（像が歪み周辺部ばボケてしまう現象）。2-5歪曲収差（直線が樽状／糸巻き状に歪んでしまう現象）あたり。とはいえ、デジタルカメラの性能が上がるにつれ、倍率色収差と歪曲収差は画像処理による補正が簡単となっています。

今夜はちょっとした撮影だったため、まずは歪曲収差の例から。

歪曲収差

手持ちで撮ったので厳密な画角の比較はできませんが、カメラ内の歪曲収差補正をオフにすると微妙に直線が曲がって写っているのがわかります。

続いて補正をオンにしたのがこちら。手持ちだったので微妙に曲がっているようにも見えてしまいますが、上と見比べるときちんと直線が直線として写っているのがわかります。

遠景での解放F値とF8、さらに非点収差について

こちらは遠景で写した森タワー。自宅内でテスト撮影した際は、解放F値だと甘く感じましたがこの写りを見るとそんなに気になることはないですね。またビル上部の点光源を見てもきちんと点が点として写っています。

こちらはF8で写した森タワー。ビル上部のカラフルな照明に光芒が出始めている以外は解放F値とあまり変わらないような気もします。見比べるとF8のほうがシャキッとしている気もしますが、手持ちの夜景なのでなんとも言えませんね。ちなみにISOは両方とも3200です。

ボケ

シグマがこだわったというボケの質。F2.8なのでそんなに大きいボケは無いと言いいますが、最短撮影距離に近い位置にオブジェを写し込み、背景のボケを見ていきます。

こちらはF2.8。車がいるというのはわかりますが、それ以外は何を撮ったのか分からないほどボケています。変な輪郭が発生することもなく、また玉ねぎボケも出ず、非常に綺麗なボケだと感じました。

続いてF5.6。後ろがステンドグラスのようなぐらいにはわかるようになってきます。ボケも微妙に7枚絞りによる7角形というのが分かりますね。

こちらはF8。小さなボケは7角形がはっきりしてきました。また光芒も現れ始めています。

F11はF8のそれをさらに強調してきた感じですね。背景の様子もかなり分かってきました。

一気に最小絞りとなるF22。背景はかすかにボケているぐらいですが、14本の光芒が綺麗に放射しています。

続いては前ボケを試してみました。

まずはF2.8で手前に木の葉を入れてみました。綺麗にとろけていて、嫌な感じがしないのがいいです。

続いてF8。だいぶ木の葉の様子が分かりますが、相変わらずボケの質は綺麗なまま。

とりあえず今日はここまで

会社帰りに少しだけ試してみましたが、何よりもボケの質が綺麗なのが気に入りました。どうしても構造上レモン状のボケになってしまいますが、なだらかに溶けていく感じはSTFレンズを使用しているぷくおでも満足がいきました。

歪曲収差はありますが、こちらはカメラ内の設定でも十分補正が可能です。そうなると（比較的）安価な価格設定、小型・軽量という設計が美味しく感じられます。

今回は夜の手持ち撮影ということで、厳密なピントのキレなどは検証できませんでしたので、そのあたりはまた今度試してみたいと思います。

何より、キットレンズでは写りに不満を覚え、とはいえSONY FE 100mm F2.8 STF GMでは重く、暗い（解放F値こそF2.8ですが、特殊レンズがあるため明るさはF5.6相当）ため、会社帰りに気分転換に撮影を目論んでいたぷくおにとっては待望のレンズだと言えます。

明るさだけ見ればもっと明るいレンズはありますが、肉眼で感じるボケの量に近いボケかたと、コンパクトで軽く、さらに金属で質感の高いレンズはスナップに最適解だという第一印象でした。

コンパクトカメラと違って大きいので、必然的にストラップを首・肩に下げて使用しています。

使用していて気になっていたのがストラップ。しばらくは本体に付属していたストラップを使用し、途中からはカメラグランプリ2018受賞記念ということでSONYからキャンペーンでいただいたストラップを使用していました。

SONYからオリジナルステッカーとカメラストラップが到着

ところがどちらも使ってみると気になる点が出てきます。

純正ストラップの気に入った点／気に入らない点

気に入った点

• 軽いこと
• 薄いのでカメラバッグに収めるときに折りたためるところ

気に入らない点

• 見た目・素材が貧弱なこと

キャンペーンストラップの気に入った点／気に入らない点

気に入った点

• 合成皮革ながら見た目の質感が付属ストラップに比べ、かなり向上したこと

気に入らない点

• 合成皮革のためか、柔軟性に欠けていてカメラバッグに収納しづらいこと
• 合成皮革なので劣化が心配

ULYSSES カメラストラップ

おしゃれな本革カメラストラップといえば真っ先に紹介されるのがULYSSES。

ぷくおもα7ⅲ購入前からなんども購入しようと迷った経験があります（その時はデジタル一眼付属のストラップで満足していたり、コンパクトカメラなのでそんなに気にならなかった）。

α7ⅲ購入後、いよいよULYSSESを購入しようと思ったときに、主に一眼レフ向けに販売されていたのは肩当ての幅17mm、推奨荷重1.5kg以下のレザーストラップ　クラシコと、

▲レザーストラップ　クラシコ　via:ULYSSES

肩当て幅42mm、推奨荷重2.5kg以下のレザーストラップ　クラシコ・グランデの２種類のみでした。

▲レザーストラップ　クラシコ・グランデ　via:ULYSSES

クラシコでは肩に食い込んで痛そうだし、クラシコ・グランデは大仰しいので迷って純正ストラップを使う日々が続いていました…

レザーストラップ　70%グランデ

久しぶりに覗いたULYSSESのWEBサイトを見て驚いたのが、「クラシコ」と「クラシコ・グランデ」の間に位置する70%グランデという新商品が発売されていたこと。

via:ULYSSES

ミラーレス一眼にとって使いやすそうな肩当て幅とおしゃれな雰囲気、

via:ULYSSES

そしてULYSSES商品の従来からの特徴である柔軟性から、これだ！ということで、ようやく購入に至りました。

via:ULYSSES

なお、カラーバリエーションは「ブラック」・「ネイビー」・「チョコレート」・「グリージオ」の４種類（写真左から順番）。サイズはM（装着時有効長：77〜110cm）とL（装着時有効長：83〜125cm）の２種類となっています。

via:ULYSSES

開封〜取り付け、使い勝手

こちらが到着した商品。包装に貼られたシールがいいお店から購入したなという気にさせてくれます。

中には商品カタログとストラップが。今回は自分へのご褒美ということで無料ラッピングをお願いさせていただきました。

ラッピングの中にはシンプルだけどどことなくおしゃれ感の漂うパッケージが現れます。

中にはストラップ本体と取扱説明書、カメラ取り付け用の二重環が梱包されていました（丸型アイレットを備えたカメラ用のパーツ）。

カメラと並べてみるとこんな感じ。見ての通り、グリージオ（緑色）のLサイズをチョイスしてみました。

裏側はヌメとなっています（こちらは全色共通）。

まだ購入したてなので革の柔軟性もそこそこですが、それでもこんな風にカメラに巻きつけることができます。

使用感

まだメッツァビレッジで1日歩き回って使用したのみですが、身長175cmのぷくおがたすき掛けをしても十分に余裕のあるサイズ感でした。

使ってみると、視線をカメラに落とした時やカメラを机の上に置いた時の満足感は純正の比ではありません。

また、純正ストラップよりも厚みがありますが、バッグにしまう時の柔軟性なども十分で、使い勝手に問題はありませんでした。

新品の革なのでこれからさらに柔軟性が増すことが期待できること、色の変化など使っていくのが楽しみです。

今の所、なんでもっと早く買わなかったのか（といっても70%グランデは2018年9月発売ですが）と思える商品で、オススメできる製品でした。

2018年9月2日までの期間に製品登録と応募をした方にオリジナルステッカーとオリジナルカメラストラップをプレゼントというキャンペーンが実施されていたので、購入後早速応募していたものが、ようやく到着しました。

こちらが届いた荷物。やけに大きな箱で届きました。

開封すると中はスカスカ。紙とステッカーとストラップのみです。

ステッカーはカメラ、レンズ、ロゴがプリントされていますが、使い道に悩みます…

ストラップは取扱説明書によると白馬写真産業社製。肉厚で触り心地も良いので本革！？と思いきや、ポリウレタン・ポリエステルとのことでした。

とはいえ、純正のストラップ（手前）と比べるとしっかり感が違います。
純正ストラップは薄いのでコンパクトに収納できることと軽いことが良かったのですが、使い心地という点では物足りなく、しっかりとしたストラップを探していたところでした。

せっかくいただいたものなので、しばらく使ってボロボロになったら改めてストラップを検討しようと思います。SONYさん、ありがとうございました。

ソニー α7III ボディ [ILCE-7M3] 《納期約1ヶ月》

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反面、α7RⅢに比べると

• EVF(ファインダー)の質が落ちる
• 画素数が4240万画素に対し2420万画素となる
• ボディが全面マグネシウム合金でなくなる
• ピクセルシフトマルチ撮影機能がない

といった差異があります。

ただ、どれもあったらいいなという機能・装備で、価格差約10万を考えるとα7Ⅲを選ぶべきという結論に達しました。

 

 

また、先日気になったコンパクトデジタルカメラのrx100 Ⅵですが、どうやらスマートフォンとBluetooth接続をしていると電源オフにかなり時間がかかるとのこと。

そういうレスポンスの悪さは敬遠したいこと、さっとポケットから取り出して撮影するのであればiPhone Ⅹで十分であること、から今回は見送ることにしました。

※α7Ⅲもrx100 Ⅵも、スマホとBluetooth接続をしておくことで、写真に位置情報が追加できるようになりました。

 

本体が決まったので、次はどのレンズを選ぶべきか考えていきたいと思います。

 

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